de vergeven koppelt Ralph Fiennes en Jessica Chastain voor een ietwat satirische thriller die oh zo wanhopig wil smullen van white privilege. John Michael McDonagh ( Golgotha ) schrijft en regisseert en bewerkt de roman van Lawrence Osborne over een retraite van een rijk persoon die bezoedeld is door een tragisch ongeluk. Het probeert, en slaagt er bijna in, om soepelheid en oprechtheid in evenwicht te brengen, en gelukkig heeft het charismatische aanwijzingen om op terug te vallen wanneer het te ver in beide richtingen kantelt.
DE VERGEVEN : STREAMEN OF OVERSLAAN?
De kern: Jo (Chastain) en David (Fiennes) doen mee aan vrije tijd. Zeker vrije tijd. Uitgesproken als LEH-zurr. Trek de R een beetje naar buiten. Ze zitten op een boot naar Tanger. Dan zitten ze in een BMW, met rijhandschoenen en zonnebril op die duurder zijn dan je meubels. Ze zijn man en vrouw. Ze hebben een hekel aan elkaar. Ze noemt hem een functionele alcoholist en zijn reactie is om te zeggen dat 'functionele alcoholist' een oxymoron is. Het is nacht en ze rijden over een donkere woestijnweg naar het midden van de Sahara voor een feestje. Ze kibbelen over een van die dingen die grote huwelijksstress veroorzaken, richtingen, wanneer er plotseling een man op de weg is. Ze sloegen hem. Hij is dood.
Die man is Driss (Omar Ghazaoui). Hij is echter meer een jongen. Een tiener die we voor het eerst ontmoeten als hij in de woestijn naar fossielen graaft. Dat is wat mensen hier doen: fossielen opgraven, van trilobieten en dergelijke, om te verkopen aan rijke toeristen die ze als decor gebruiken. Eén badkamerrenovatie zou de lokale economie geruime tijd van brandstof kunnen voorzien, grapt een personage. Maar hier is Driss, nu een levenloos lichaam, die uit de achterkant van de BMW wordt getild en naar een kasteel wordt gebracht, waar hij een behoorlijke belemmering zal zijn voor Richard (Matt Smith) en Dally's (Caleb Landry Jones) enorm toegeeflijke weekend-rijken- person bash, waar de dresscode van top tot teen cynisme is, genereus gedrapeerd over lege mensen. Een dode? Ugh. Puts zo een een domper op het diner. Het hoofdgerecht? Afschuw. Van hunzelf. En al het andere, wat dat betreft.
bekijk de grinch film
De vader van Driss, Abdellah (Ismael Kanater), komt zijn zoon ophalen. David en Jo bereiden zich voor om door elkaar geschud te worden voor geld. Maar Abdellah wil dat David, de man die verantwoordelijk is voor de dood van de jongen, met hem meegaat en getuigt van de rouw en begrafenis. Het voelt vaag bedreigend aan. David zou liever een stapel deeg ophoesten - 'Ze kunnen ISIS f-ing zijn voor zover we weten!' hij sputtert brutaal - maar op de een of andere manier houdt hij een tijdje op een klootzak te zijn en stemt ermee in om te gaan. Dus als een rijk persoon zijn uiterste best doet om twee dagen buiten zijn comfortzone te leven (ik pauzeer hier zodat je dienovereenkomstig naar adem kunt happen), gaat het feest zonder hem door, met name momenten waarop Jo en een Amerikaanse kerel genaamd Tom (Christopher Abbott ) flirten. Had ik al gezegd dat een extravagant vuurwerk boven het kasteel afvuurde net toen Abdellah en zijn vrienden het lichaam van Driss in de auto laadden? Richard en Dally voelen zich daar bijna slecht over. Bijna.
Aan welke films zal het je doen denken?: Alles van Paolo Sorrentino's Jeugd tot The Great Gatsby tot Botsing (2005) naar Caligula , met een vleugje Casablanca en jaren '40 noir.
Prestaties die het bekijken waard zijn: Wil je Fiennes filet zien strippen van lelijkheid van zijn karakter terwijl hij zijn hart probeert te vinden? Of Chastain die bruisend, gemeen, verveeld, elitair is, maar niet helemaal onherstelbaar terwijl Jo doet alsof hij zich zorgen maakt over het lot van haar man? Beide kunnen best lekker zijn.
Memorabele dialoog: Een bijzonder keuze-uitwisseling als David en Jo toeristen kijken bij een buffet in Tanger:
David: Kijk naar hen. Continentale gnoes. Je zou denken dat ze al dagen niet gegeten hebben.
Jo: Misschien geven ze ze geen broodjes in die bussen.
wanneer komt Yellowstone seizoen 4 uit?
Geslacht en huid: Een seksscène waarin de ondeugende stukjes onzichtbaar blijven.
Onze mening: Wees dankbaar dat we niet het hele de vergeven met de rijke blanken. De eerste act wemelt van deze a-gaten, en het is een verdomd ellendige tijd. Ze eten en drinken en springen volledig gekleed in zwembaden, hebben 'plezier', maar elke knipoog van ellendige neerbuigendheid en kritiek die ze uiten, overspoelt de procedure met succes in nihilisme. Is het grappig? Of is het gewoon onuitstaanbaar? Ik neig naar het laatste.
Gelukkig brengen we niet al onze tijd met deze mensen door, aangezien het verhaal zich splitst tussen Jo bij het kasteel en de reis van David, die spannend en serieus is in tegenstelling tot de bezadigde nepheid van het feest. Wees dankbaar dat Chastain de laatste scènes uit het slib verheft met een optreden dat vampy maar ingetogen is, vooral vermakelijk, zelfs als ze lijkt te klauteren naar een sympathieke eigenschap in haar karakter - een eigenschap die zich nooit lijkt te manifesteren. We vinden haar glibberig en frustrerend.
Dus de film vertrouwt op het Fiennes-plot om onze emoties aan te spreken. Het blijft bij Davids standpunt en wekt zijn paranoia op - Abdellah wil deze roekeloze en arrogante man zeker een lesje leren, maar hoe gaat hij dat doen? Hij zit op een vreselijke plek. Abdellah is, bedoel ik. Hij rouwt om het verlies van zijn enige kind, en zo vol pijn en woede. Hij moet die gevoelens uiten, anders stollen ze in hem. Hij wil niet dat David zich uit de situatie koopt, en wij ook niet. En terwijl dit verhalende nummer boete en verlossing onderzoekt, genieten de andere westerlingen in de film van een enorm, verspillend feest in het thuisland van een volk dat letterlijk door het zand graaft om te overleven. Er is meer te doen de vergeven dan de kolonisatoren in de gaten te houden – vissen in een ton – maar nauwelijks. Misschien was het rechtvaardiger en bevredigender geweest om het verhaal te vertellen vanuit het gezichtspunt van de gewone Marokkaan.
originele max van de grinch
Onze oproep: STREAM HET, maar houd je verwachtingen bescheiden. Ondanks dat hij ons een paar zoute strengen thematische jerky heeft gegeven om op te knagen, de vergeven is verhalend en thematisch rommelig. Maar Chastain en Fiennes verheffen het tot kijkbaarheid.
John Serba is een freelance schrijver en filmcriticus gevestigd in Grand Rapids, Michigan. Lees meer van zijn werk op johnserbaatlarge.com .